回到了宾馆，易水寒看向了镜子中的自己。
和参演《九龙夺嫡》时相比他的脸颊有些🚆消瘦，因为多日的劳累和疲乏，他的肤色甚至变得有些蜡黄，呈现出一种不太健康的色泽。
脸颊棱角分⚲🕖🉤明、鼻子高挺端正、眼神深邃透彻，这本是易水寒的🆪💓优势，但在《生死局》中，这些不再是优点。
郑安知这个角色最需要的残♧忍、阴狠、伪善、内敛、彪悍、狡诈这些气质在这张脸上几乎无迹可寻。
归根结底，是因为他心🕯🍉底的温和和满足让他进入🅞🇭🛰不了郑安知这个角色🀻。
这也是之前他不愿意回家甚至⛘🚧忍着不和家里通电话的原因，他就是担心这股子暴戾的情绪被家里温馨的情绪所打乱。
在想通家人比自己的演艺♉🆠🐺事♧业更加重要的现在，他所受到的影响也被🀻加倍扩大了。
这便是他今天发挥失常的原因。
可能对于其他演员🉇🉇，这并不是一个多大的问题。
现阶🅥🈧🀱段的大部分演员都属♉🆠🐺于表现派，他们是在理解角色灵魂的基础上，通过外在表现形式突显人物个性，包括是声音和，道具，特定的表情，标签式的动作等等。
他们想要表现出色只要仔细琢磨台本、理解角色、记牢台🖎👠词、记住表情、记住动作，然后完🐗⛧🜵美地呈现出来，这边够了，演员的内心和表演的好坏并没有🖬🕮直接的关联。
还有一类是体验派演员，就比如林晨和冉巳瑾，他们认为演员📍🙧🌲在表演时想人物所想、思人物所思，努力去进入人物，然后表现出人物的情感。
这🝤种表演比表现派演🗓员更富有感染力，他们会力争自🄞己的思想和角色表现一致。
而易水寒🐓⛀并不属于以上任何一种，🀶🁕🅪他的表演技巧更像是在体验派技巧上做的延🄪伸，他并不是直接让自己进入人物去揣摩人物应有的心情，而是通过调用自身的内在情感表现爆发带回到人物，不局限在人物的机械化演绎上，由自身情感可以自然而然地引出一系列极具创造力的表现。
所以在很多时候，🉇易水寒的台词会和剧本中不太一样，甚至在某些时候还会扩展发挥。
自然而言的，这种表演方♉🆠🐺式的易水寒的心境对于他的表演有着巨大的🀻影响。