李桉从感兴趣，对武侠世界充满了幻想。
武侠世界对他最大的吸引力在于它是一个抽象的世🌏♯界，不存在于现实当中。
他可以将内心的感情戏加以表象化、具体化，动作场面更🐁☝像🂿是舞蹈设计，是一种非常自由奔放的电影表现形式。
在现实题材的电影中，人物要遵守规矩，一举一动，说话做事都不能🁸👵脱离现实社会，否🕓则观众就会🅻觉得这部电影不真实。
武侠片不存在这种♃🅬情况，在那个虚构的世界里，飞天遁地，杀人放火都会🚽被😡🂺📶观众所接受。
除了创作上的自由，李桉更为注重里💚💚面的情与义。
当情感来时，要如何处🅵理爱恨，才够义🐄♀气，他向往的是🄑儒侠和美人的侠义世界，一个华人曾经寄托情感和梦想的世界。
他觉得这些东西在武侠中还能找到，但在港台的武侠片里，却极少能与真实的情感和文化产生联系，只停留在感官刺激的层面，无法提👀高。
这和内地的电影人看法相似。
港台的武侠片太注重技术，沉迷于📏视觉特效和武打场景，文化内涵不足。
这就是文艺片导演对港🅵台武侠片的看法，然而，正是这样的武侠片和动作片却成了外国人了解东方文化的最佳管道。
甚至是唯一途😽🔘径，外国人并不知🝭道这只是东方文化中最为表面和粗🈑浅的部分。
对此，李桉一直耿耿于怀，想要拍📏一部自己心目中的🁱🉡武侠🐁☝片。
拍摄武侠片需要许多条件的配合，不💚💚光是资金的问🌏♯题，还分为文🅸戏导演和武戏导演。
比如一个武侠片的剧组，文戏和🝭武戏往往是分开来拍🁱🉡，🄑导演负责拍摄文戏，武戏有武术指导来拍摄，他们有自己的圈子，文戏导演很难插手武戏。
你不懂这个东西，♃🅬只能提出自己设📏想，由武戏导演来完成。