只是，故事的结尾并非“什么都没有发生”🛌🚻这个十六岁的少年看到了太多的疯狂和黑暗，终究是离开了这个疯狂的世界（adord）。
当我们看到生活依旧如旧，继续前行时，心灵的震撼🚜🔐⛗却不会随着电影的落幕而结束。
对于一个导演的处女作来说“死亡幻觉，已经不是简单的出sè了，简直就是让人惊艳的！理🏩🜰查德一凯利在有限的预算之下，用几个演员，就把一个故事讲完整：可能已经不能用完整⛙🚷来形容，应该说讲得太精彩了。
东尼一达克的扮演者埃文贝尔，闪耀了整个大屏幕。他所具有的那种怀疑精神，黑暗的内心🙻🏡🛧以及一点点的神经质，还有些许的暴力倾向，甚至包括和女友在一起时的敏感内向，就像是一本精彩的著作，简直让人着i。埃文一贝尔的身上，既有小男孩的无知好奇，又有青春期男生的yin郁和低沉，还有肩负上他这个年纪所无法承受的巨大压力，完美地结合在了一起，闪耀了整部电影，也点亮了这个夏天。
电影结尾的一句📳“疯狂的世界（ad深处浅浅低吟，🚜🔐⛗那种忧伤📁，深入骨髓。
那🙾🏿一句“疯狂的世界”东尼不可抗拒💯🕘的命运，还有🆔🏒🙤从头至尾的孤独，让我们泪流满面。
“死亡幻觉，有太多太多的惊艳之处，也有太多太多的个xing之处，决定了🐾🅛它是一部风格化的cult电影，不可能被大多数观众所喜爱，但这并不妨碍它成为一部经典。”这篇来自“电影评论”的影评，是由在圣丹斯电影节上为顾洛北而惊艳的克里斯一范朋克执笔的，上一次他并没有撰写相关影评，只是单独写了一篇关于顾洛北的影评。但这一次，克里斯一范朋克却执笔写了电影的评论，显然代表了杂志的官方立场，并给予了满分十分的八点五分推荐，足见这本顶级电影杂志对这部电👭🌉影的推崇了。
而威廉伍德所在的“娱乐周刊”也再次专门撰写了电影评论，不同于威廉一伍德之前把焦点集中在顾洛北身上“娱乐周刊”这次对🆄🍀电影本身的风格大加赞赏。
……死亡幻觉，的故事背景发生在八十年代，同时也是对八十年代电影和音乐的一次回顾，影片的每一个细节都🐏⚣散发着致命的魅力。
理查德一凯利通过本片表达了对八十年代电🛌🚻影的致敬。
首先是赞米基斯的“回到未来🃇2😔🁇”本篇借了一点平行宇宙的概念：其次是斯皮尔伯格的“🅏🅣🈙et外星人”月下单车那一段的回忆：再次是詹姆斯一卡梅隆的“深渊”借了一点点水蛇的特效造型。
最经典的莫过于东尼和格雷琴去看夜场电影，是萨姆雷米的“人玩鬼，。偌大的电影院里，只有两个年轻人，格雷琴靠着椅背睡着了。
银幕上黎明降临，旭日初升，悲凉的咏叹调在低吟，太阳幻化为中标，画面扭曲，光芒万丈，竟是开了一道时空之🐋门，这一场景就能让人🂓🎙👠曰瞪口呆，只觉得眼前所见是一出🝓为冥冥宇宙上演的希腊杯具。
而东尼走出电影院时，门口的霓虹灯牌上是“基督的最后you娄”“死亡幻觉，和这📽部电影不仅在结构上🂄🌒⚋有异曲同工之妙，而且东尼简直就是八十年代的再生耶稣。另外，弗兰克这只兔子显然是受到“闪灵，的启发。
八十年代的致命魅力，还体现在那一曲“疯狂的世界”悠扬的旋律响起，埃文一贝尔清澈略带沙哑的声音，忧🅙伤而宁静。我们这个世界，的确是疯狂的，却也是孤独的。
故事，技术，主题，演员“死亡幻觉，堪称完美！”“娱乐周刊🛵”的这篇影评，显然也是对“死亡幻觉…，倍加推崇。