一正场音乐会听下来，抛开与段冉争论🄤⛋的关于大键琴演奏音色是否固定的问题，秦键从舍甫南迪斯的大键琴肖🍖🟔邦演奏中总结出了以下三点他认为回去之后可以参考练习的角度。
1速度，舍甫南迪不论在练习曲中还是玛祖卡，乃至最后的叙事曲，都采用了比现代钢琴上要慢不少的速🛗度处理。
这种处理在将音符时值放大的同时，也将肖邦音乐的谱面细节放大了，🛻搭配着大键琴特有的音响，给人以一种极为复古的感觉。⛐🙟
2和声连奏，‘用手指延续和声中的各种元素。’
舍甫南迪在大键琴上将和声连奏展现的很干净，这无疑是给秦键提了个醒，尽管大键琴的发音速度没有现代钢琴那么快，但是通过演奏者的处理依然可以弹出清晰的和⛹🟑声连奏。
3波兰特质，在80名单揭晓的时候，舍甫南迪也是秦🖥🔲键当时格外关注的一名对手，对方的比赛视频他也曾仿佛观看，舍甫南迪在现代钢琴上演奏出的波兰味就让秦键觉🈐♄🅷得很舒服。
今天在大键琴上，舍甫南迪将那种🕰🍐那种波兰味以一种复古的形式移植，甚至还给他了一种难以言喻的⚬延伸的感觉。
要知道从年代从年代出发，这台大键琴几乎就在肖邦所处的🌻🄔那个时代。
所以是否肖邦那个时代的肖邦音乐就应该是如此的🀩感觉？
如果是，那么又改以何种方式在现在钢琴上真正还原这种时代感，🔀♉舍甫南迪也没有提给出秦键想要的答案，舍甫南迪在现代钢琴上并没有体现出这种感觉。
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