许多人对于动作商业电影都有一种误区，认为动作演员是不需要所谓演技的，只要他们能打就行，这似乎已经成为了一种套路。但事实却并非如此，动作电影不是不需要演技，而是更多需要演员的气质贯彻始终，比如说哈里森-福特饰演的印第安纳-琼斯，西部牛仔装扮之下却带着一份教授的☙⛠🛴儒雅和潇洒。所以，大部分动作电影都喜欢偷懒，找到气质符合的演员，本色出演，这就足够了。
“角斗士”这部史诗巨作就可以算是动作、冒险类型的剧情片，电影里的打斗场面占据了重要位置，罗素-克劳就赋予了马克西姆斯这位悲剧英雄悲怆而仁义的气质，成功为♴🌦🁓他摘下了影帝小金人奖杯。
如果说“角斗士”还不是一部纯粹的动作商业电影的话，那么“谍影重重”的成功就更加具有特殊意义了。这部作品不仅在配乐、剪辑、武打设计等方面有着独到的🙠🝎风格，而且马特-达蒙也赋予了杰森-伯恩那种孤胆英雄的特殊色彩，后来杰瑞米-雷纳🈲也出演了“谍影重重4”，但却被媒体普遍认为丢失了灵魂，这个细节就可以看出动作商业电影的表演还是有所区别的。
马特不是那种具有演技天赋的演员，但是他的表演诚恳、稳重而扎实🛖，颇有一些汤姆-汉克斯的风采，只是少了后者的灵性和敏锐，但这依旧让马特先后三次赢得了奥斯卡演技奖项提名。
“狂暴之路”也是这样的🜡一部作品，🔻它要求演员们能够用表演带出故事的深度，在视觉特效的狂轰乱炸之下，缺少台词，缺少对话，完完全全依靠演🆢员的表演使得剧情得以深入，尤其是对废土末日背景之下，人性的泯灭、自由的捆绑、道德的沦丧进行进一步挖掘。
刚才这场戏之中，麦克斯虽然处于绝对被动，但他却孜孜不倦地在寻找着主动，不仅因为他的求生意识在支配，还因为他作🞕📿为一名前任警/察，敏锐的观察几乎已经成为了一种本能；另外，他能够孤身一人在末世背景里生存下来，甚至曾经还帮助了许多人，这也意味着他有足够的警惕🞅👴、足够的能力和足够的勇气。
一开始，麦🌹🄀克斯被绑在了车子的后窗，但他却不是像死尸一样被绑在后面，麦克斯应该像是毒蛇一般，不断打量着四周，寻找着逃脱求生的可能，并且警惕着周围的所有危险，毕竟这🂤是沙尘暴之中，不可预知的情况太多了。
由于麦克斯的脸部被带上了铁水浇灌的面具，然后用锁链连接到纳克斯的身上，作为血袋为纳克斯供血，所♜🉐以麦克斯的第一个反应就是在纳克🌎斯车子里寻找着可以打开锁头的钥匙。
麦克斯的眼睛应该尖锐而敏捷地不断搜索着，寻找着钥匙的身影，并且思考着没有钥匙的话应该如何脱身。在这样的情况之中，旁边的🛌🚾小型战车不自量力地展开对抗，结果被彻底引爆，卷入了龙卷风之中，麦克斯嗅到了硫磺味，也嗅到了危险气息，于是及时闪躲，避开了杀身之祸。
后来发现纳克斯决定同归于尽时，麦克斯则是选择了最原始也最直接的办法试图解决问题，没有成功之后，那一刻麦克斯就开始思考脱身的可能了，所以麦克斯才会往后打量，这是在考察全局，这一举动让麦克斯与费罗莎有了第一次的眼神接🍳🌉触；所以麦克斯才会全身警惕，考虑着纳克🞅👴斯引爆汽油之后，他应🗈🙩🍄该如何跳车逃生，这使得麦克斯第一时间看到了天窗被吹飞，避免被斩首的危机之后，他才立刻抓住了机会，飞身过去制止了纳克斯。
换而言之，在短短的两分钟之内，麦克斯却丝毫没有放松，他的一举一动都有实际意义，不仅为他赢得了一线生机，同时也可以捕捉到他的过去。这一场戏之中，纳克斯才是主角，🏞🛑麦克斯更多是画面的构成部分，但眼神和动作传达出来的情绪却绝对不少，起承转合地顺延到下一场戏——麦克斯和费罗莎的对抗，仅仅只是寥寥数笔就将麦🏓🙫🍘克斯的形象勾勒出来。
可以说，表演空间虽然狭窄，但每一帧🜴都具有🛇特殊的意🚶🗹☼义。
可是，兰斯刚才的表演呢？他看起来就像是迷失在大雾之中的小狗，茫然若失地四处打量着，♳🌢🀰没有目的，没有意义，危险来临之际，惶恐不安地吼叫着，依靠着⚃求生本/能展开了自救。这不是麦克斯的本/能，而是动物🀚的本/能。表演不仅没有细节，眼神失去了焦距和关注，让整个人物都散成一团；而且也没有支撑，缺少了内核驱动，人物就变成了一个空空的皮囊。
如果这是“虎胆龙威”的话，那么兰🔻斯刚才的表演已经足够了，那种硬汉气质和动物本/能，将会塑造出一个铁血英雄的形象。可问题就在于，麦克斯不是英雄。这不仅仅是麦克斯这一个角色形象的问题，还会牵连到兰斯对整个故事基调、整个故事框架的设定，比如说废土末世之下的人性泯灭，再比如说麦克斯和费罗莎的战友情谊，还有麦克斯和纳克斯之间那种既对立又一体的邪典气质，这所有的内容都会因为那僵硬而敷衍的表演🂓🎛，而失去进一步挖掘的可能。届时，“狂暴之路”也就不过是一部普普🐏⚛通通的视效大片罢了。
所以，导演对于演员有所要求🂑🎂🎔，这不是没有原因的。
兰斯对剧组有多么生气，对自己就有多么失望。他清楚地知道，等待了三天之后，他们拍摄的内容却没有任何🎴🕗价值，根本就是一堆废物，而他自己的工作失职就⚃是其中的重要一部分🏞🛑。