当正义和邪恶同时出🄎★现时，🅕🆛我们要如何选择？我们应该选择正义；但我们会如何选择？我们会选择自己🆖🏣。
麦克斯意识到文森特是职业杀手时，他的第一反应是转身离开，甚至多次要求文森特寻找另外一名司机。这可以解读为求生本/能，但同时也可以解读为逃避本/能——他在试图逃离，逃离执行正义的🎏机会，逃离打击邪恶的责任。这不是在谴责麦克斯的行为，而是在陈述无比简单的事实：当面临选择时，我们总是选择自己。
这也是为什么英雄漫画、英雄电影如此受欢迎的原因？我们渴🙊🈨望着有人来🟐🜖拯救自己，而不是自己拯救自己，更不是自己执行正义——因为，我们没有超能力。🀛
因为自身难保，所以只能选择逃跑；因为难以对抗，所以只能选择回避；因为生活艰辛，所以只能忍气吞声；因为梦想遥远，所以只能禁锢自我……因为没有时间，因为没有精⚎力，因为家庭羁绊，因为财政困难，因为生活压力……生活里有太多太多的‘因为’。这不仅是麦克斯的选择，也是社会生活里大🔻🅷部分人的选择。
然后呢？
因为危在旦夕，所以只能正当防卫；因为身不由己，所以只能损人利己；因为社会现实，所以只能迎高踩低；因为🏺梦想伟大，所以只能🍿🍸牺牲他人……
再然后呢？
因为朝不保夕，所以只能以命换命；因为💇🏰走投无路，所以只能亡命天涯；因为利益至上，所以只能抛弃良知；因为食😥🃟不果腹，所以只能生吃人肉……
这也恰恰是文森特和麦克斯对峙过程中的核心焦点，文森特为自己的杀人行为套上了一个冠冕堂皇的理由——世界每天🔸🅖都有人在死亡，即使不是他杀的，也会有其他人杀，反正⚎仅仅只是死了一个陌生人而已；更何况⛘🚮，这个世界上背负着血海般的杀戮罪恶的不是他，而是那些挑起战争的势力。
但隐藏在真相背后的，仅仅只是利益，又或者仅仅只是空虚。这，是一📸☄☝个‘为什么’，而不是一个‘原因’；这，就是罗生门。
这是剧本的第三个暗示。
这🛶♎让我不由想起了‘上帝之城’，那是一部出色的电影，毫无疑问。施特雷洛曾经在那部电影里探讨了一个很深刻也很现实🚛🔂的话题：到底什么是罪恶，又是什么导致了罪恶？
但‘上帝之城’并没有给出答案，只是留给观众进行思考；而这一次，他在‘借刀杀人’之中进一步展开了探讨，只是他依旧没有给出答案，我们忽略的不仅仅是一座上帝之城，还🗹有一座洛杉矶，还有一座介于洛杉矶与上帝之城的非现实空间。
当然，在文森特和麦克斯的纠缠过程中，麦克斯遵从了内心道德的驱使，选择了正义，与邪恶展开了对抗——这也是整部电影唯一符合商业类型电影的正面价值取向，但有趣的是，电影的结尾再🐪🂩👙一次带来了意外。
不🛶♎是正义战胜了邪恶，也不是正义与邪恶💇🏰同归于尽，而是🁯中立与邪恶的双双毁灭，正义的微弱光芒被禁闭在了光影构建的囚牢里，看不到过去，也看不到未来。
表面看来，这似乎与‘上帝之城’结局里阿炮的走出去相印证，即使暗无天日，但终究可以捕捉到一丝希望🙄🇷；但事实上，这与‘上帝之城’截然不同，因为存活下来的正义奔向了茫然的未知——在缺少证人支持的情况下，这起案件已🏷🞭🗔经没有了胜诉的可能，所有调查又一次回到了起点，死去的仅仅只是一个工具和一个无辜者而已。