没想到的是，蒲新志竟然替范青阳说话了：“这小子在淄城算是风云人物呢，听说修复过不少东西，而且他说了如果不能修复，赔偿报酬的三倍呢！”
“就他？”
店老板带着不屑：“那你说说，你的老师是谁，学过哪方面的技术？”
“要修复这架古琴，难度很大但是还是有机会的，必须削骨重塑，接胶注胎！”
范青阳指着古琴，手轻轻摁着旁边：“这架琴表面风化严重其实不算困难，最困难时应该这琴被摔过最少两三次，所以不排除里面有内伤，所以必须拆掉所有的部分，利用骨架重新塑性起来，可以用“旧琴修补磨19法””
“什么什么，你学过陈世骥的“旧琴修补磨19法”？”
店老板一愣，露出极度的不可思议：“他好像记载中没有学生吧，而且他的技术民国后就失传了吧？”
这个技术，如果是一般人肯定听都没听过，可是在古琴这一行中，这个技术几乎如雷贯耳。
就相当于失蜡法对青铜器的那种地位了。
这不得不提一个大师，陈世骥！
这是清末民国时期最后一名公认的制琴大师，别号红梨听松客属于古琴四大流派浙派、苏派、川派、闽派之中闽派的代表人物。
在古琴界从有史记载能成为大师的人物数千年下来一共不到五十位，而明清时期最典型的也被称作古琴之绝唱的就是陈世骥大师了！
目前他留下的《琴学初津》也是古琴学者的宝典，所有学习的爱好者必学的一本书。
而他更是古琴修复大师，经过他手修复的顶级古琴超过上百架，而且能完美契合当时的风格。
恰恰这个大师酷爱喝茶而且与范青阳关系非常的不错，而且也是当年饶九香先生最好的朋友！
这饶九香先生属于演奏家，它属于古琴修复大师，两人相得益彰，在民国的时候就成为陈饶知音。