又一个周三，林朝阳到中文系蹭林更的课。
上完课，林朝阳问道：“这两回上课没看到老叶。”老叶是叶俊远，77级中文系的老大哥。陈健功回道：“叛校了，考上人大的研究生了。”
“大一能考研究生?”
林朝阳的问题没有得到解答，陈健功硬拉着他往32号楼去，让林朝阳帮着给看看最近新写的剧本。
“剧本这玩意我哪儿懂?还得上班呢!”“一事通，百事通，你现在可是大作家了。”
陈健功生拉硬拽着把林朝阳拉到宿舍，拿出他刚写出了初稿的剧本——《良心》。
林朝阳对于戏剧创作了解不多，本想谦虚几句，可陈健功却说道：“都是讲故事，大差不差,你就提意见就行。”
陈健功的话自然不能当真，在读者和观众的角度来看，小说和剧本的区别确实不大，无非是改一下形式。
可若细究的话，两者却有着极大的不同，无论是在创作目的、表现方式、结构特点还是阅读/观看体验上两者之间都有着明显的差异。
比如说，小说通常要采用详尽的文字叙述，这其中就包括了大量的内心独白、环境描写和各-uahur1ljh种修辞手法和叙事技巧。
但剧本不同，它主要是依靠对白和舞台提示来推进剧情，语言必须精炼、简洁，能够以最直观的方式呈现在观众面前。
小说的结构要求也相对自由，作者可以按照自己的构思来灵活安排章节、视角和时间顺序。
剧本要求的结构必须是紧凑的，具有较强的节奏感，注重场景转换和戏剧冲突的设计，通常按幕或场来划分，每一场戏都是围绕特定的冲突或者时间展开的。
一般人看小说很容易看进去，但看剧本却需要一定的耐心，很多人看剧本的第一个感觉就是“干”。
简略的时间、地点、环境交代，然前便是人物对话以及表情和肢体动作描写，它给读者所展示的只能是客观存在的物质世界。