奥斯卡是美国意识形态的主阵地，是美国自由主义的大本营，几乎所有好莱坞影片都一直贯穿着美式主旋律的“politiall orret”，这也是好莱坞的一个基本特征。
正所谓‘上兵伐谋，攻心为上’。
在非战争年代，文化舆论和意识形态的输出显得尤为重要。
‘族群性的消解’这一理论让好莱坞电影中出现多元族群，亚裔、非洲裔、墨西哥裔、意大利裔等多元族群人种互帮互助，相亲相爱，也是一种‘正确’。
美国本就是一个多种族多元化聚集的国家，而好莱坞更是一个浓缩体。
和强调艺术性的三大国际电影节不同，他们有着自己的主张，有着自己的标准。
《拆弹部队》之所以击败《阿凡达》，那是因为题材反恐；《断背山》、《月光男孩》、《水形物语》的成功，是因为他们反对种族、性别、性取向等各种不平等的歧视；与此同时，他们还强调‘不畏强权、捍卫正义、不屈不挠的大无畏精神’，于是便有了《勇敢的心》、《辛德勒名单》、《角斗士》；为了体现女性权益，展现女性自强自爱，就选了《三块广告牌》；避免种族歧视，有了《为奴十二年》；想要对外宣扬‘自我价值的实现，宣称理想高于一切’时，便推出了《贫民窟的百万富翁》、《百万美元宝贝》……
总之，在绝大多数的情况下，影片的内容越沉重越好，最好是在发生战乱的国家，最好是残障人士，最好是磨难重重性格扭曲复杂的边缘底层，那种压抑人性的反抗，那种浑身上下都写满了惨的影片——才受青睐。
如此一来，很多人便会问，既然奥斯卡这么不公平，为什么每年的动静还这么大？
理由很简单。
人家拳头大啊。
所以……
当江火弄清楚《百万美元宝贝》在前世为什么会被称之为定制片后，模仿练习了六个月的她，终于在不使用金手指的情况下，感悟到了角色内心深处的想法……
说起来也好笑。
主角玛吉的所有决定，所有想法，所有遭遇……
不过是那些人想要看到的东西。