我们曾经以为，借刀杀人已经是深渊了，从上帝之城多线交织的丰富剧情，到后天那薄弱无聊的双线并进，再到借刀杀人通篇只讲述了一个杀手为🖁🏦🜙什么不杀死一名出租车司机却导致自己送命的糟☑⚒🐸糕故事。我们以为，他已经跌落了谷底，但显然，我们都太天真了。
在罪恶之城里，兰斯洛特只讲述了一件事：杀戮。☓⚧📰从第一幕的杀戮，到第四幕的杀戮，在没有任何剧情可言的情况下，只看到一群人莫名其妙地杀来杀去，而更为荒谬的是，似乎所有人都认可这样的故事脉络，放任着杀戮继续蔓延下去，到最后演变成为所有人的大型杀戮。
没有人物，没有故事，没有来龙去脉，没有情绪起伏，甚至没有特定，只有纯粹的杀♱🌋戮。兰斯洛特用了一百二十六分钟，讲述了一个杀戮的故事，告诉所有观众，我们可以选择不同的杀戮方式，但结🗻♐局都是一样的：死亡🂠🐏⚛。
所以，也许这部电影还是有些内容的，告诉我们不要轻易使用暴🗃😹力。
我们曾经以为，如🙷🏃此幼稚的级电影已经被时光长河淘汰了，粗野、直接、劣质、感官刺激强烈，暴力和色情充斥着大屏幕，试图激发起观众的，单纯地感受到的脉动，然后肆无忌惮地将这种刺激放大到极限。历史已经证明了，级电🝦🍙影是可以取得成功的，但它却已经不再适合现在的市场了，不具备任何🛻艺术细胞的简单粗暴，已经完全被淘汰了，现在兰斯洛特又一次处心积虑地试图重新唤醒人们对级电影的喜爱。
兰斯洛特在色彩和灯光上花费了诸多功夫，竭尽一切能力将那种感官的欢愉放大到极致。电影里有一幕令观众印象深刻：杰西卡阿尔芭几乎全裸地站在吧台上，挥舞着皮鞭，就像是女王一般，台下的男人们放任自己的兽欲占据上风，失去控制。这就是罪恶之城整部电影的核心内容了，处心积虑地用血浆刺激起人们的情绪、用激发🄳🁬起人们的，这让我想起了三十年代的南方电影院。
也许，兰斯洛特🍞🆁感兴趣的话，保罗托马斯安德森🕲的作品不羁夜里，可以为他找到一份工作。”
所谓的级片，不是通常所说的电影分级，而是从制作投入上划分的登记，主要指拍摄周期简短而且制作预算低廉的作品，所以往往布景简陋、道具粗糙，成品缺乏🁔质感，更没有良好的品质，甚至会抄袭当下流行的剧情模式。😅
上个世纪三十年代，好莱坞就出现了“级🜫🅆🄕片”和“级片🏤🜀”的区分，前者自然是指投资巨大、制作精良的作品。“风语者”遭遇惨败时，影评人就讽刺这部作🁷👙品为“级制作的级片”，现在的级片更多代表着次等、粗糙、劣质的标签，甚至许多影评人将色情动作片称为级片。这也是布莱恩最后一句讽刺的来源。
“电影唯一一个值得铭记在心、载入史册的部分，就是毫无遮掩、肆无忌惮的暴力场面，血腥而狂妄的残忍贯穿始终，从画面里的每一🇭🛶个细节渗透出来，以张扬而自大的姿态挑战着🐇♖美国暴力电影的底线，挑战着电影分级制度的底线。显然，这不仅仅是一部级电影。这也不仅仅是一部级电影。”
布莱恩在文章的🍞🆁末尾🚉，再一次嘲讽了“罪恶之城”的粗制滥造，同时也影射了电影应该划分到17级，而不是级。从文章的开篇到结束，布莱恩毫不留情地进行了批评，而零分的谷底评价更是集中体现了他对这部电影的不屑😅一顾。
布莱恩的观点与罗杰、柯克交相辉映，两个极端化的评论放在一起，令人百思不得其解，甚至产生一种错觉：他们观看的真的🗪🞞是同一部电影作🛈品吗？怎么可能有的人赞不绝口，有的人却嗤之以鼻呢？即使🉐审美标准的差异，也不足以解释一百分到零分的巨大落差。
但事实就是如此，不仅仅是这三家媒体，纵观“罪恶之城”的首批评论就可以深刻地感受到，这🕹🎠场两极分化的口碑大战才刚刚揭幕而已，眼前不过是区区冰山一角。关于“罪恶之城”的极端评论远远🗻♐超出了想象，如此景象被“波士顿环球报”戏称为“媒体集体”没错，这就是最近因为揭发天主教丑闻而名声大噪的那家媒体。未完待续。
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